□鄭憶哲
從社會功能的角度來看，家裝設計著作權的保護對我國來講，在實踐中遇到較多的障礙，可謂行業之痛。
對一個用心的家裝設計師來說，新的作品剛曬出來就遭“借鑒”變成了別人家的“娃”，這是既無奈又痛心的事情。11月24日《蘇州日報》報道，蘇城一名家裝設計師日前開展維權行動，揭開了家裝圈一個普遍存在的問題——“借用”別人的設計作品招攬顧客，甚至“依樣畫葫蘆”做裝修。
在施工色彩更濃的家裝行業中，借別人的作品賺吆喝，并不是個別現象。從另一個角度看，自己費時費力設計的方案堂而皇之出現在其他施工隊手上，這種現象見怪不怪。這些都折射了家裝發展水平還不高，還沒達到分門別類精細化發展的階段。你“借”我的作品，我又曾“借”過別人的作品，權利人面臨著同樣的困難，而如今網絡傳播更加難以控制，給現實增添了維權困境。
從權利保護來講，我們必須保護權利人的權利;而從社會功能的角度來看，家裝設計著作權的保護對我國來講，在實踐中遇到較多的障礙，可謂行業之痛。
首先，著作權許可的程序不明晰，造成使用人不知如何提出許可的請求并進行談判。家裝設計師之間、行業內應該形成一個良性的、暢通的許可使用的程序。
第二，對侵權行為的確認標準相對不明確，何為家裝設計“借用”并沒有一個相對明確的判別尺度。
第三，即使開展侵權賠償，也遇到一個大的障礙，家裝設計著作權使用費的標準由誰來制定比較恰當。
維權困難，對行業的負面影響是明顯的，無序“拷貝”是在傷害原創，對行業發展不利。怎么解決這個問題?其實，協會可以依據協議的形式，鼓勵更多的市場參與者與其訂立著作權使用與保護的協議，使得各方之間不再是貓和老鼠的關系，而是一種相輔相承，互相推動的良性關系。通過協議，各方實現自我監督，而一旦有人違反協議和規則，則可能受到來自該市場多方面力量的制裁。
