2019年11月20日，《新周刊》在北京舉行“2019中國視頻榜發布盛典”，褒獎中國最受歡迎的視頻節目、最優秀的制作人和制作機構，以及最具影響力的播出平臺。
回顧2019年，市場仍未從2018年的寒冬中回暖，所有入場者必須爭先布局，但我們看到更多“出圈與破際“。這已是《新周刊》第20次發布“中國視頻榜”(前身為“中國電視榜”)。
在“2019中國視頻榜”中，《新周刊》對過去一年中國的電視、視頻業及其所呈現的社會百態再一次作出專業、客觀、新銳的年度總結和趨勢觀察。
“2019中國視頻榜”推薦委員會包括了學術界、傳播界、文化界的眾多重量級意見領袖，有張頤武、于丹、尹鴻、范以錦、李鴻谷、戴清等19位推委對2019年中國視頻圈的內容和未來發展趨勢，進行了觀察、評議和推薦。
回顧這一年，無論是劇集還是視頻，都讓人看到更多的“出圈與破際”。《樂隊的夏天》點燃了整個夏天;聚焦現實主義的《在遠方》《都挺好》《小歡喜》讓觀眾看到了生活的“痛點”，也讓大家在別人的故事里進行“自我定位”;《國家寶藏》用時尚打開傳統，刷爆年輕人的朋友圈;
在內容、數字、技術的多方加持下，央視的“2019國慶慶典”活動直播，成了中國電視新聞史上一次里程碑式的報道……
回顧這一年，甜寵劇表現亮眼。然而，“糖”吃多了，難免會膩。甜寵劇若想持續輸出，還需由1.0向2.0進化。這一年，專注于研究家庭關系的情感類綜藝開啟霸屏模式。
這一年粉絲的能量卻越發凸顯。粉絲、明星、經紀公司，時刻上演著權力之爭。同樣，很多劇集陷入了“爛尾”魔咒。綜藝節目似乎也難逃宿命，不少第一季火爆的作品，卻在第二季屢屢遭人詬病。
回顧這一年，視頻行業涌現了不少新趨勢和新問題：人人Vlog時代是否來臨，互動劇究竟是新風口還是偽需求，綜藝如何與線下產業結合……大家都在尋找方向與答案。這一年，有失敗的嘗試，也有創新的驚喜。
從1999年開始，《新周刊》一以貫之地關注中國電視圈和中國視頻圈，每年發起并會同中國強勢主流媒體，全方位、多角度、大規模地對中國電視圈和中國視頻圈的年度發展進行立體審視。
這一次，《新周刊》集結專業推薦委員會成員，發布“2019中國視頻榜”榜單，關注現實，褒獎創新，致敬品質。
“追劇就像是在開盲盒。”
《新周刊》雜志社社長孫波發布2019中國視頻紅皮書。
孫波談到，視頻行業迎來更多的出圈與破際。在真人秀題材上，更多研究家庭關系的情感類綜藝出現。現實主義劇集因凸顯當代生活的種種緊繃，受觀眾青睞。甜寵劇在今年，忽然成了整個產業新增長點。很多國劇開始出海，但熱潮之下國劇仍然缺乏大格局、大視野。
隨著5G技術在明年全面商業化，新媒體娛樂產品會有更多機會與挑戰。
《新周刊》雜志社名譽社長、創始人孫冕發布《新周刊》公益視頻計劃《中國陽光》。
作為一份創刊23年的雜志，《新周刊》一直參與中國的公益事業。公益視頻計劃《中國陽光》，關注充滿陽光正能量的中國好人，計劃采訪50位人物，講述他們平凡又可貴的故事。
孫冕分享了很多陽光小人物的故事，他們都熱心、真誠，這讓他想起了佛山的小悅悅。(2011年10月13日，2歲的小悅悅，被兩車碾壓，7分鐘內，18名路人路過但都視而不見，漠然而去，最后一名拾荒阿姨陳賢妹上前施以援手。) 他念了自己寫給小悅悅的一封信：“ 如果你還活著的話，你一定會在媽媽的帶領下，去享受幸福陽光下的母女旅行。”
中國傳媒大學戲劇影視學院教授、博士生導師戴清發表主題演講，剖析2019視頻新生態。
戴清教授用了四個關鍵詞：功能、體裁、題材、體驗。未來的受眾，對視頻節目的需求更加多元化。除了現有的網絡劇外，將有更多的短劇、微劇等新體裁。在體驗上，除了內容本身外，影視行業會有更多定制化服務，提高觀看體驗。
《陳情令》總制片人楊夏發表主題演講，揭秘未來IP的新玩法。
楊夏總結了IP具有的三個主要特點：原作本身有黏性用戶。它的內容能支撐多維度、多產品開發。它具有豐滿的人設。她認為制作方首先要了解觀眾的訴求，有一種平視的態度。在這個基礎上，需要學習和預判受眾的審美意趣。
年度榜單揭曉前，《新周刊》舉辦了KOL圓桌論壇，討論2019視頻行業的出圈與破際。北京電視臺知名主持人向真擔任主持，出席的嘉賓有史航、譚飛、李鴻谷、宋方金、刺猬公社COO王亞紅，他們是影視行業、媒體、學界等領域里，重要的意見領袖代表。
嘉賓們首先由IP問題展開了討論。編劇史航認為，大量的IP都是重復的，但觀眾追劇的心情，類似于熱衷開盲盒，雖然大多時候都一無所獲，但總有獲得驚喜的可能。史航認為，這種快樂不亞于看完長篇小說《戰爭與和平》。“四味毒叔”創始人譚飛不認為IP是一切的原點和核心，但IP一定是不斷發展的。
《三聯生活周刊》主編李鴻谷表示，不需要神話IP，文化人做文化人的事，編劇只需寫好劇本，項目經理自然把它變成大IP。
編劇宋方金認為IP只是一種對作品的改編，他認為評價體系應該有更多維度：“一部作品獲得市場成功就成功了嗎?它又提供什么樣的審美維度呢?”
刺猬公社聯合創始人王亞紅，稱IP首先是一個商業的概念，資方市場對IP有很強的變現要求。在這樣的機制下，IP的開發不僅對于編劇要求更高，對于制作、后期剪輯、演員的要求也更高。
綜藝的新趨勢：出圈與改變
在5月25日《樂隊的夏天》首播以來，它多次登上微博熱搜榜，累計數萬篇媒體報道;在豆瓣網，8.8萬網友給它打出8.7分的高分。參與節目的樂隊則成為媒體和廣告商的追逐對象，演出費大漲。在《奇葩說》系列的第六年，米未又交出了一份漂亮的成績單。
有人說，《樂隊的夏天》是今年唯一出圈的節目。它點燃了整個夏天，以一己之力劃開了一片全新垂直綜藝的藍海。《樂隊的夏天》總制片人牟頔拿下年度制作人，該節目也斬獲了年度節目大獎 ，成為今年中國視頻榜最大贏家。
不止于出圈。
2019年，節目一直在求變。傳統節目形態已經玩不出花，綜藝節目亟需引入第三人視角，以彌補、調和紀實內容的單薄。真人秀+演播室觀察的萬能公式被證明奏效后，更多綜藝節目力求改變，在不同人群之中收獲喜愛、引發共鳴。
熱播劇《全職高手》制片人楊曉培，拿下年度創新先鋒 ，她和團隊為《全職高手》這樣的創新題材建立涵蓋創作及技術層面的一整套方法論。現象級《破冰行動》制片人戴瑩拿下年度劇集制作人，她是愛奇藝精品自制內容的發起者，也是大量優質IP背后的第一操盤手。
《國家寶藏》(第二季)獲得了年度綜藝，作為“國字號”首檔大型文博探索節目，由央視和故宮共同打造。它以“記錄+綜藝”的形式，融合音樂劇、民族器樂劇等多種藝術手法，結合了真人秀、紀錄片等表演形態，獲得了觀眾青睞。
《全職高手》與《長安十二時辰》共同獲得年度熱劇;《忘不了餐廳》與《中餐廳》(第三季)共同獲得了年度真人秀。《創造營2019》獲得年度選秀，展示了選秀節目經過15年沉淀后，有了新的思考和定向;《陳情令》摘得年度IP，它助推主演肖戰、王一博成為頂級流量。
《手術兩百年》，為央視歷時3年、深入12國的誠意之作，獲得年度紀錄片;《潤物耕心》講述了80年的華潤集團歷史，獲得年度品牌紀錄片 ;《魔道祖師 羨云篇》，一部融入國風美學的深邃和多彩，被譽為國漫崛起之作，獲得年度動漫。中國銀聯出品的《大唐漠北的最后一次轉賬》，是2019年廣告界的驚喜，提升了品牌廣告的格調和格局，獲得年度創意。
視頻行業涌現了不少新趨勢和新問題，行業從業者們都交出了自己的成績單。只有思考與改變，才能更進一步，展望新的一年。
多平臺迸發，小屏，你好
QuestMobile公司發布的“短視頻2019半年報告”顯示，短視頻行業新安裝用戶接近1億，用戶主要來源于35歲及以上、三四線城市的下沉用戶，月活躍用戶量達8.21億，月人均時長超過22小時。短視頻行業也從增量用戶競爭進入存量用戶競爭階段。
而在長視頻平臺競技場上，競爭格局已經明朗化：優愛騰三家占據第一梯隊，背靠湖南廣電的芒果TV和成立10年的B站屬于第二梯隊。
第一梯隊之間的競爭呈白熱化之勢：版權費用和自制節目的成本持續上漲，會員業務和廣告收入仍未能減少虧損。第二平臺也有自己的生存之道，憑借差異化經營策略突圍的芒果TV是少有的、可以盈利的視頻平臺。
芒果TV獲得年度創新平臺，它是青年文化的觀察者、制造者和價值引領者，扎根湖湘文化的肥沃土壤，以青春向上的姿態描摹時代面貌。
嗶哩嗶哩獲得了年度播出平臺，它建設了一個月活躍用戶1.1億人次的社區生態，讓年輕的幽默感、想象力和創造力在“拜年祭”“bilibili Micro Link”等活動中迸發成同好者的嘉年華。
企鵝影視獲得了年度制作機構，它善于洞察年輕人的個性主張，從不同圈層之中劃分出更多垂直內容空間，在2019年推出《陳情令》《全職高手》《創造營2019》等爆款自制內容，成為青年文化的重要風向標。
梨視頻獲得年度短視頻品牌，它是視頻版的線上生活雜志，以經過深度編輯的聚合內容和獨家的原創報道吸引觀眾。
在移動互聯網時代，自媒體有了更多的可能，他們也是平臺們競相追逐的東西。花總獲得年度自媒體，從互聯網的草莽期到繁盛期，他延續了身為觀察者的力量和自媒體的核心價值。李子柒獲得年度網紅，她在全世界面前展示中華傳統文化、技藝與生活細節，也有不遜于任何網紅的帶貨能力。
從《新周刊》首提“小屏，你好!”算起，過去6年，就傳播媒介而言，中國的娛樂生態實現了從電視到網絡、從直播到短視頻、從小屏到碎屏的嬗變。如今，被分隔的圈層重新聚合，我們亟需找到恰當的語言描述這種共鳴。
國慶直播的里程碑
在內容、數字、技術的多方加持下，今年的央視國慶慶典活動直播成為中國電視新聞史上一次里程碑式的報道。
微博10月3日公布的數據顯示，70小時國慶直播累計播放量達到6.8億，累計互動量達1928萬。據不完全統計，在愛奇藝、騰訊視頻、優酷、B站幾大視頻網站觀看閱兵直播的觀眾人數均突破千萬級，個別網站最高在線人數甚至達到億級以上。
AI技術也被首次應用到此次國慶70周年慶典報道的短視頻剪輯中。從三軍儀仗隊進入視線開始，AI引擎自動編輯70余個機位的畫面內容，每個方隊平均耗時90秒，共計生成短視頻86個，經過人工把關之后即刻發布至央視網網站和央視新聞App，最終匯總成為《AI剪輯!大閱兵》專題。
今年，推委會特別榮譽頒給了國慶大典直播團隊。這一“里程碑式的報道”，源于內容、數字、技術的多方加持。它引爆了圈層之外的大眾熱情，讓每個人回憶起進步、自由、解放、獨立的搖滾精神。
2019中國視頻榜獲獎全名單
推委會特別榮譽 國慶大典直播團隊
他們傾力打造了一場70年來最耀眼的“國字號”大型直播，展示當下中國最高規格的武器矩陣、最精銳齊整的士兵方陣、最自信昂揚的人民表情;
他們通過1500多個直播分鏡頭腳本、91個機位、34個微型攝像機，以及4K超高清影像、5G網絡和人工智能等尖端技術手段，既呈現宏大場面，也注重細節體現，為全世界呈上一部硬核國產大片。
他們不僅給予觀眾立體式、全方位、多視點的視覺享受，更喚起人們對于民族和國家的自豪感、認同感。
年度播出平臺 嗶哩嗶哩
提名：愛奇藝/嗶哩嗶哩/芒果TV/騰訊視頻/優酷視頻
它是二次元文化在中國十年發展的勝果，讓彈幕、吐槽、MAD、鬼畜、宅舞等圈層趣味在本土生根萌芽，讓年輕的幽默感、想象力和創造力在“拜年祭”“bilibili Micro Link”等活動中迸發成同好者的嘉年華。
它建設了一個月活躍用戶1.1億人次的社區生態，現在又將加速成為全業態的文化品牌。它讓中國青年歡樂地高喊：“嗶哩嗶哩，干杯!”
年度節目 《樂隊的夏天》
提名：《國家寶藏》(第二季)/《忘不了餐廳》/《1818黃金眼》/《樂隊的夏天》/《這!就是街舞》(第二季)
它點燃了整個夏天，以一己之力劃開了一片全新垂直綜藝的藍海。它引爆了圈層之外的大眾熱情，讓每個人回憶起進步、自由、解放、獨立的搖滾精神。
它歡呼“生命因你而火熱”，也高唱“總有人正年輕”。它追憶光輝歲月的崢嶸，更歌頌一往無前的希望，為樂壇注入了一股強大而純粹的精神力量。
年度制作人 牟頔(《樂隊的夏天》)
提名：陳偉(《中國新說唱》)/洪嘯(《舞蹈風暴》)/侯鴻亮(《都挺好》)/梁超(《長安十二時辰》)/牟頔(《樂隊的夏天》)
她曾是“央視最年輕的總導演”，現在是中國最新銳的原創網絡綜藝節目制作人，也是具備業界乃至出圈影響力的個人廠牌。
她是創造《奇葩說》系列和《樂隊的夏天》的頭腦指揮官，是米未求新求變的幕后操盤手。她以節目捕捉時代的情感共鳴和情緒共振，將辯論和音樂作為媒介，呈現理性世界的感性價值。
年度制作機構 企鵝影視
提名：燦星制作/藍天下/米未/企鵝影視/正午陽光
它以打造優質內容為核心，背靠IP研發、內容制作與宣發的完整鏈條，實現內容流量和質量的共贏。
它善于洞察年輕人的個性主張，從不同圈層之中劃分出更多垂直內容空間，在2019年推出《陳情令》《全職高手》《創造營2019》等爆款自制內容，成為青年文化的重要風向標。
它自覺履行社會責任，從年輕態的表達中引發大眾對現實話題的正向討論，拓寬自制劇集、綜藝、國漫、紀錄片等品類的寬度和可能性。
年度熱劇 《全職高手》/《長安十二時辰》
提名：《長安十二時辰》/《都挺好》/《破冰行動》/《全職高手》/《小歡喜》
《全職高手》 它脫胎于超人氣網文IP，延續了小說、動漫制作的高水準。
它是國內首部以電子競技為背景的職業劇，倡導積極正面的青年文化和電競精神;它同時擺脫了青春劇的俗套，以高燃的青年意氣、緊湊流暢的劇情、拿捏精準的表演、震撼的特效，打開通向年輕觀眾的大門。它開拓了影視題材的新疆域，讓電競題材突破小屏、占領大屏，并引發持續回響。
《長安十二時辰》 它是2019年影視劇最大的黑馬，無論是敘事方式、結構設計、人物塑造還是服化道，均達到電影級標準，被譽為國產網劇工業化的全新升級。
它是唐朝版的《24小時》或《刺客信條》，背景設置在大唐的長安，通過情節的曲折反轉推動劇情，讓觀眾在懸念的引導下體驗推理的燒腦游戲。它精準描摹了盛唐生活的種種細節，傳達歷史和傳統文化之美，并意外助推火晶柿子、水盆羊肉成為網紅美食。
年度綜藝 《國家寶藏》(第二季)
提名：《國家寶藏》(第二季)/《聲入人心》(第二季)/《舞蹈風暴》/《演員請就位》/《樂隊的夏天》
它是“國字號”首檔大型文博探索節目，由央視和故宮兩大文化體強強聯手。
它以“記錄+綜藝”的形式，融合音樂劇、舞劇、民族器樂劇等多種藝術手法，將紀錄片、真人秀等多種表演形態結合，展現中國傳統文化的底蘊及其經久不衰的魅力，賦予文物更鮮活的生命力。
它由27組守護人講述從全國9個博物館選送的國寶，展現了中華文化的多樣性、民族性，并成功掀起一次全國范圍的“文博熱”。
年度真人秀 《忘不了餐廳》/《中餐廳》(第三季)
提名：《忘不了餐廳》/《我和我的經紀人》/《向往的生活》(第三季)/《中餐廳》(第三季)/《做家務的男人》
《忘不了餐廳》 它是全國首檔關注認知障礙的真人秀節目，兼具創新精神和社會溫度。
它首創綜藝與科普雙向并重的模式，給五位患有輕度認知障礙的老人創造證明自己的機會，既展示他們的脆弱，也展示他們的積極和樂觀，由此傳達阿爾茨海默癥并非老年癡呆的常識，倡導平等、理解與包容。
它希望提升整個社會的文明程度，帶給觀眾笑中帶淚的深刻體驗，促進社會的反思和內省，在保持綜藝效果的同時突出積極的道德指向意義。
《中餐廳》(第三季) 它是“下飯綜藝”，致力于向世界推廣中國飲食文化;它也是真人秀版《老友記》，讓一班明星轉換身份，找個地方躲起來，體驗另一段平凡而充實的人生。
它在新一季中探索慢綜藝的可能性，提高任務難度、打造沖突看點，成為2019年夏天的話題之作、出圈之作，帶火了諸多“明學”金句;觀眾則從初期的不適應轉變為后期的“真香”，視之為快樂源泉。
年度選秀 《創造營2019》
提名：《創造營2019》/《明日之子》(第三季)/《青春有你》/《中國好聲音2019》/《中國新說唱》(第二季)
它是一個男團成長節目，將懷有赤子之心的年輕人以責任、夢想、熱情之名凝聚成團，而不僅限于提供一個造星平臺。
它希望“重新定義男性審美”，顏值并非正義，而是從才華、內心和性格魅力諸方面對參賽者進行全維度挖掘，選拔更具內涵、才情的青年偶像。
它展示了選秀節目在歷經15年沉淀之后的重新思考與定向，推進價值引領，主動承載更多的社會功能與意義。
年度IP 《陳情令》
提名：《陳情令》/《大宋少年志》/《奮斗吧，少年!》/《九州縹緲錄》/《親愛的，熱愛的》
它是本年度的現象級IP，從漫畫、廣播劇、動畫到劇集，實現了從一次元、二次元到三次元的跨越，讓《魔道祖師》這一網文界大IP迸發更為巨大的能量;
它助推主演肖戰、王一博成為頂級流量和“IP的IP”，傳播優雅而考究的國風文化;
它積極探索實現IP價值裂變的路徑，從影視OST、劇集衍生周邊到線上的超前點播、線下的見面會，開辟了多元商業模式。
年度創新平臺 芒果TV
提名：愛奇藝 / 嗶哩嗶哩 / 芒果TV / 搜狐視頻 / 優酷視頻
它是青年文化的觀察者、制造者和價值引領者，扎根湖湘文化的肥沃土壤，以青春向上的姿態描摹時代面貌。
它是擅長四兩撥千斤的“馬欄山爆款”制造機，以10%的成本成就了市場上50%的爆款綜藝。它深入探討家庭情感和相處之道，關注青年文化前沿動態，積極助推中國文化出海。
它致力于推動媒體融合，在新時代迅速轉型并躋身2019年中國互聯網企業百強前20位之列，進入在線視頻行業第一梯隊，是行業的一股熱辣而奔騰的力量。
年度創新先鋒 楊曉培(《全職高手》)
提名：阿雅(《奇遇人生》第二季)/木頭(《羅小黑戰記》)/任洋(《聲入人心》)/王征宇(《向往的生活》)/楊曉培(《全職高手》)
她是聲名在外的熱播劇金牌制片人，更是勇于迎接未知挑戰的創新者。她和團隊從零起步，一步步摸索、試錯，為《全職高手》這樣的創新題材建立涵蓋創作及技術層面的一整套方法論。
她正如《全職高手》主角葉修，不念過往、不懼未來，通過電視劇版《全職高手》輸出不認輸、不放棄的價值力量，并實現職業生涯的又一次華麗轉身。
年度劇集制作人 戴瑩(《破冰行動》)
提名：戴瑩(《破冰行動》)/任雙有(《少年派》)/項旭晶(《親愛的，熱愛的》)/徐曉鷗(《小歡喜》)/張為為(《九州縹緲錄》)
她是愛奇藝精品自制內容的發起者，也是大量優質IP背后的第一操盤手。
她以打造《心理罪》《無證之罪》《最好的我們》《你好，舊時光》等現象級網劇廣為人知，又在2019年憑借“年度爆款國劇”《破冰行動》贏得高熱度、好口碑。
她堅持劇集的自主性、精品化、快節奏和年輕態，把類型化作品做到極致，用現實題材引發全年齡觀眾的關注與共鳴，在主旋律和商業流量之間取得巧妙的平衡。
年度紀錄片 《手術兩百年》
提名：《從〈中國〉到中國》/《明天之前》/《人間世》(第二季)/《手術兩百年》/《他鄉的童年》
它是被譽為有“BBC制作水準”的全景式醫療紀錄片，是央視歷時3年、深入12國，采訪15位中國院士以及50多位醫學領域的頂尖級專家的誠意之作。
它用宏大視角闡述了200年來外科史的發展變遷，記錄人類勇敢面對疾病和死亡、不斷改變命運的故事。它的敘述基調是客觀、冷靜、克制的，同時兼具感染人心的力量。
年度品牌紀錄片 華潤集團《潤物耕心》
提名：碧桂園集團《千里歸途》/廣汽本田微紀錄片/華潤集團《潤物耕心》/諾仕達集團《七彩云南品牌故事》/騰訊《科技向善：QQ無障礙，照亮盲人眼中的黑夜》
它講述一家企業80年的成長故事，也訴說一個國家在激蕩的江河歲月里的時代回響，華潤的故事，即中國故事的一部分;
它以華潤集團誕生和發展所經歷的四次轉型為故事軸心，以此折射中國企業從無到有、銳意改革、探索創新的歷程;它用平實的腔調，傳遞綿延多年的企業文化，以及幾代企業人累積的創造力、勇氣和信心。
年度動漫 《魔道祖師 羨云篇》
提名：《斗破蒼穹》(第三季)/《靈籠》/《羅小黑戰記》/《魔道祖師 羨云篇》/《請吃紅小豆吧》(第二季)
它是新古風動畫的典范，在動畫的配樂、音效、作畫、意境、構圖等聲色之間，融入國風美學的深邃和多彩，被譽為國漫崛起之作;
它呈現了一個恢宏廣闊的快意江湖，謳歌純潔獨立的少年心性和反抗傲骨，貶斥爾虞我詐的陰謀和權欲熏心;它是浪漫、熱血、寫意的跨媒體IP，也代表了我們劍指詩和遠方的俠客夢。
年度短視頻品牌 梨視頻
提名：Aha視頻/Figure/回形針/梨視頻/我們視頻
它是互聯網資訊時代“一只有料的梨”，是視頻版的線上生活雜志，以經過深度編輯的聚合內容和獨家的原創報道吸引觀眾。
它的內容團隊有著傳統媒體人的基因，再加上遍布全球的拍客網絡，聚焦國際國內頭條，挖掘社會百態。
它推崇“保持好奇，永遠努力”的發展原則，用簡明、豐富又極具特色的資訊推送，在不斷拓展邊界的新聞世界中堅守自己的獨特價值。
年度自媒體 花總
提名：何同學/花總/史里芬/嚴伯鈞/朱一旦
他是創作題材廣泛的“知名熱心網友”，也是活躍于各種場域、隔幾年就翻紅的“初代網紅”。
他臥底珠三角，穿越川黔線，探秘緬甸果敢難民營與朝鮮平壤，記錄并傳播獨家見聞。他揭五星級酒店的黑幕，也睡三和大神睡過的床;
他關切普通人的尊嚴與苦難，也不畏俗惡與強權，堅持尋覓、書寫和記錄這個社會的種種面向。從互聯網的草莽期到繁盛期，他延續了身為觀察者的力量和自媒體的核心價值。
年度網紅 李子柒
提名：李佳琦 / 李子柒 / 陸仙人 / 沈巍 / 張大奕
她是當代詩意田園的代言人，既出世也入世，在全世界面前展示中華傳統文化、技藝與生活細節，也有不遜于任何網紅的帶貨能力。
她著裝優雅，古風盎然，手藝卻熟練得像日日下地的普通老農。她以遠離都市喧囂的姿態與形象，傳遞最富煙火氣的日常：劈柴捕魚，摘果繡花。
她的“桃花源”里，有紗裙和披風、荷花酒和魚湯面、秋千房和面包窯，更有令人神往的美好生活方式。
年度創意 中國銀聯《大唐漠北的最后一次轉賬》
提名：京東品牌電影《JOY與錦鯉》/《啥是佩奇》/支付寶《玩手機的女人》/知乎《發現更大的世界》/中國銀聯《大唐漠北的最后一次轉賬》
它是2019年廣告界的驚喜，提升了品牌廣告的格調和格局。
它有絕佳創意，以唐朝西域兩座城池間最后一次軍費運送為劇情主線，將“轉賬”融進歷史切片當中，并帶出云閃付“雖遠必達，分文不差”的口號;
也有家國情懷，它頌揚大唐老兵的使命感，由此打動當下的年輕人，讓他們感嘆“第一次看廣告看到哭”。
它也是長視頻成功出圈的樣本，不僅成為國內社交媒體的熱議話題，甚至以“大唐榮耀”之名走出國門。
2019中國視頻榜推薦委員會
(按漢語拼音排序)
陳梁：上海電視藝術家協會副主席、上海廣電影視制作業協會副會長
陳曉春：中國傳媒大學教授、影視項目評估研究所所長
戴清：中國傳媒大學戲劇影視學院教授、博士生導師
范以錦：暨南大學新聞與傳播學院院長、教授
胡智鋒：北京師范大學藝術與傳媒學院院長、教授
景志剛：南京大學新聞傳播學院教授
李鴻谷：《三聯生活周刊》主編
李幸：華南理工大學新聞與傳播學院教授
陸曄：復旦大學新聞學院教授、復旦大學信息與傳播研究中心副主任
史航：編劇、策劃人
譚飛：監制、策劃人，“四味毒叔”創始人
吳立湘：“娛樂資本論”創始人
肖鋒：專欄作家、資深傳媒人、趨勢觀察家
徐達內：新榜CEO
楊德建：影視制作人、資深媒體專家
尹鴻：清華大學影視傳播研究中心主任、教授
于丹：北京師范大學教授、博士生導師，首都文化創新與文化傳播工程研究院院長
張頤武：北京大學中文系教授、北京大學文化資源研究中心主任
張志安：中山大學傳播與設計學院院長、教授
