2014年末，一部新版《智取威虎山》橫空出世，憑借大膽創(chuàng)新斬獲8.94億票房，后期更是拿獎(jiǎng)拿到
手軟;而剛剛上映的《鐵道飛虎》則將喜劇、
懸疑、動(dòng)作甚至漫畫(huà)等熱門(mén)元素融入這
樣一部革命題材電影，再次讓“紅色經(jīng)
典”成為各方焦點(diǎn)。加之此前勇破10億的國(guó)慶檔大片《湄公河行★什么類(lèi)型 動(dòng)》，一時(shí)間，曾經(jīng)高高在上、慣才算“紅色電影”于說(shuō)教的主旋律影片，儼然成為了
一種觀影潮流，越來(lái)越受到年輕觀一般來(lái)說(shuō)，紅色電影是
指飽含革命英雄主義精神、眾的認(rèn)可與青睞。
并以弘揚(yáng)正三觀的思想風(fēng)貌為主題的作品。事實(shí)上，80年代之前，中國(guó)并沒(méi)有“主旋律”的說(shuō)法，1987年年初，中央發(fā)布《關(guān)于當(dāng)前反對(duì)資產(chǎn)階級(jí)自由化若干問(wèn)題的通知》，兩個(gè)月后在全國(guó)電影制片廠廠長(zhǎng)會(huì)議上率先提出“弘揚(yáng)主旋律，堅(jiān)持多樣化”的口號(hào)，這種代表著中國(guó)特色的社會(huì)主義文化的“主旋律”符號(hào)由此傳開(kāi)來(lái)。到了90年代后，才出現(xiàn)“紅色電影”的說(shuō)法，用以與商業(yè)片和藝術(shù)片相區(qū)隔。
紅色電影的創(chuàng)作極具時(shí)代性和方向感，不同年代的紅色電影在創(chuàng)作特點(diǎn)上各有不同，但帶有鮮明的時(shí)代烙印。
★不同時(shí)代下的“紅色電影”有何特點(diǎn)?
建國(guó)初期至改革開(kāi)放前，一大批反映戰(zhàn)爭(zhēng)年代我軍光榮革命歷程的影片如雨后春筍般涌現(xiàn)，諸如《平原游擊隊(duì)》、《地道戰(zhàn)》、《林海雪原》等經(jīng)典層出不窮。這些影片制作嚴(yán)謹(jǐn)，飽含革命激情，有著強(qiáng)烈的時(shí)代感染力。然而，特殊的時(shí)代特點(diǎn)也使得這些作品不可避免的帶有明顯的局限性：片中敵我雙方人物塑造較為單一，英雄人物幾乎都是絕對(duì)的完美英雄形象，敵方反派則一味陰險(xiǎn)、狡詐。
改革開(kāi)放后，主旋律電影無(wú)論是在拍攝技術(shù)還是創(chuàng)作手法上都有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，這其中有像《大決戰(zhàn)》這樣靠細(xì)節(jié)和宏觀大場(chǎng)面取勝的戰(zhàn)爭(zhēng)巨制，也有像《周恩來(lái)》這樣嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膫饔浖炎鳌５豢煞裾J(rèn)，仍有相當(dāng)數(shù)量的紅色影片并沒(méi)能擺脫人物塑造“扁平化”和內(nèi)容編排“公式化”的問(wèn)題，受眾群非常有限。
進(jìn)入新世紀(jì)后，電影市場(chǎng)商業(yè)化的運(yùn)作模式對(duì)紅色影片的創(chuàng)作提出了新要求，這個(gè)時(shí)期涌現(xiàn)的《黃河絕戀》、《紫日》、《集結(jié)號(hào)》等影片，視角新穎獨(dú)特、拍攝手法先進(jìn)，贏得了廣大觀眾的認(rèn)可。《建國(guó)大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》、《十月圍城》等作品，更是憑借超人氣明星和港產(chǎn)片元素介入，實(shí)現(xiàn)了紅色電影與商業(yè)大片的有效融合，獲得了很好的效益。
事實(shí)證明，新時(shí)代的紅色電影，在傳承經(jīng)典的同時(shí)更加貼近大眾的審美情趣、與時(shí)俱進(jìn)，無(wú)疑是當(dāng)下最需開(kāi)拓的創(chuàng)作思路。
★新時(shí)代的“紅色電影”
如何才能俘獲人心?
多一點(diǎn)幽默，少一些沉重
早在上世紀(jì)80年代，一部經(jīng)典譯制片《虎口脫險(xiǎn)》曾風(fēng)靡中國(guó)。受此類(lèi)戰(zhàn)爭(zhēng)喜劇的啟發(fā)，90年代我國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片就已經(jīng)出現(xiàn)了不少帶有喜劇色彩的優(yōu)秀作品，如《三毛從軍記》、《絕境逢生》、《舉起手來(lái)》等影片，在滿(mǎn)是笑點(diǎn)令人捧腹的同時(shí)又不乏積極深刻的思想內(nèi)涵，深受大眾的喜愛(ài)，于主旋律的調(diào)性毫不違和。
《鐵道飛虎》就以動(dòng)作喜劇的套路展現(xiàn)了一群草根英勇就義的歷史故事，成龍的“Duang”、王凱的手、王大陸的港臺(tái)腔紅軍……都成為笑點(diǎn)所在，產(chǎn)生了別樣的效果。
創(chuàng)意新穎的《廚子戲子痞子》突破性的加入了鬧劇元素，嬉笑怒罵之余將深刻的主題和片中主角們積極向上的革命精神塑造得極為飽滿(mǎn);獲得票房和口碑雙豐收的《智取威虎山》更是在影片的結(jié)尾加入了一場(chǎng)“速度與激情”式的英雄打斗。
輕松的元素不僅令觀眾倍感新鮮和愉悅，也能有效的緩解基調(diào)沉重帶來(lái)的陰郁氣氛，即使是像《南京南京!》這樣涉及民族沉痛災(zāi)難的題材，結(jié)尾小豆子逃出生天的陽(yáng)光開(kāi)放式結(jié)局設(shè)定也同樣可圈可點(diǎn)，令飽受煎熬的觀眾在影片的結(jié)尾多少能松了口氣。
多一些考究，少一些謬誤
歷史的真實(shí)性是不容篡改的!史實(shí)細(xì)節(jié)的嚴(yán)謹(jǐn)還原，體現(xiàn)了一部影片的創(chuàng)作態(tài)度，也是新時(shí)期紅色經(jīng)典片區(qū)別于“手撕鬼子”、“新四軍裝備AK47”這類(lèi)神劇的重要特征。在當(dāng)下這個(gè)信息爆炸的年代，對(duì)于歷史、軍事有著深厚研究的專(zhuān)家級(jí)觀眾大量存在，即使是普通觀眾，其知識(shí)閱歷與欣賞水平也已今非昔比，無(wú)論是對(duì)道具、場(chǎng)景、服裝還是武器、語(yǔ)言，新時(shí)期的紅色電影都必須比以往更加嚴(yán)苛謹(jǐn)慎，更加精益求精，稍有不慎就可能貽笑大方。
《南京!南京!》為了保證影片的真實(shí)性，拍攝現(xiàn)場(chǎng)的道具，細(xì)致到一個(gè)軍服的紐扣都是根據(jù)文物仿制的，甚至就連在南京大屠殺期間德國(guó)人約翰·拉貝撕碎的一張報(bào)紙，也是根據(jù)1937年12月13日的一張德文報(bào)紙復(fù)制而來(lái)。不僅如此，在拍攝過(guò)程中，影片所有的出場(chǎng)人物和細(xì)節(jié)都一定有史實(shí)相對(duì)應(yīng)。片中的槍械道具更是直接用上了當(dāng)年的老古董，呈現(xiàn)出來(lái)的最終效果無(wú)可挑剔。
多一些個(gè)性人物，少一些模式臉譜
人物角色的刻畫(huà)是一部影片的重中之重，紅色電影中的主人公，不一定非得是大事件中偉光正的大人物，他可以是大背景下的小人物，甚至是一個(gè)并沒(méi)那么高大的回頭浪子。
美國(guó)“抗日大片”《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》的主人公道斯就是一個(gè)出身平凡的小人物，影片的前段，他的戀愛(ài)、生活與太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)并無(wú)直接關(guān)系，從軍入伍的他在美軍中也不過(guò)是名普通的醫(yī)務(wù)兵，但他有著拒絕佩帶武器上戰(zhàn)場(chǎng)的獨(dú)特個(gè)性，更有著在殘酷的戰(zhàn)場(chǎng)赤手空拳救下了75人的傳奇故事，這使得道斯的形象豐滿(mǎn)而鮮活。
事實(shí)上，從1983年的《一個(gè)和八個(gè)》開(kāi)始，之后的《晚鐘》、《生死千里》、《黃河絕戀》、《紫日》等作品就已經(jīng)逐步在嘗試將影片的主角光環(huán)聚焦在草根出身的小人物身上，進(jìn)入新世紀(jì)，小人物大背景的故事框架在不斷擴(kuò)大。《集結(jié)號(hào)》里的谷子地，《斗牛》里的牛二，《南京南京》里的陸建雄、小豆子，《我不是王毛》里的王毛，都是出身底層的小人物，他們性格各異，有著豐富細(xì)膩的情感，還帶有明顯的個(gè)性缺點(diǎn)，卻令觀眾倍感親切，也更真實(shí)可信。
在對(duì)反派角色的塑造方面，那些除了陰險(xiǎn)狡詐就沒(méi)有其他特點(diǎn)的反派形象已經(jīng)過(guò)氣。近年來(lái)諸如《廚戲痞》里身著便衣斗篷，面帶溫和、智謀高超的日軍高參、《百團(tuán)大戰(zhàn)》中自私怕事的岡崎支隊(duì)長(zhǎng)，《金陵十三釵》中舉止儒雅的長(zhǎng)谷川大佐，都是反派塑造中頗為成功的范例。而《南京南京》里良心未泯的日本兵角川、《何去何從》中飽受精神折磨的日本兵石橋，更是直接從加害者轉(zhuǎn)變?yōu)榉磻?zhàn)救贖者，視角獨(dú)特。
多一毛特效，漲一分觀感
特效之于主旋律作品，并非像一些網(wǎng)友所稱(chēng)的“戲不夠，神來(lái)湊”那樣只是一種純渲染的功能，如一些戰(zhàn)場(chǎng)萬(wàn)人對(duì)決的大場(chǎng)面，不可能單靠實(shí)拍來(lái)再現(xiàn)，則很自然地需要通過(guò)特效來(lái)彌補(bǔ)，又如子彈火器的運(yùn)行軌跡，人在槍林彈雨中的特定表情與生理反應(yīng)，也都必須靠特效才能展現(xiàn)細(xì)節(jié)。《太行山上》中被坦克活生生碾壓而死的日軍傷兵，《百團(tuán)大戰(zhàn)》里“棗宜會(huì)戰(zhàn)”中昏黃陰暗的整體色調(diào)，都是通過(guò)后期先進(jìn)的特效技術(shù)合成而來(lái)的，《智取威虎山》中高成本的3D特效技術(shù)更是給影片插上了視覺(jué)奇觀的翅膀。
而《鐵道飛虎》除了火車(chē)對(duì)撞的大場(chǎng)面外，更是融入漫畫(huà)特效，這種新形式與傳統(tǒng)的革命題材相對(duì)撞，多了一分新鮮感。未來(lái)，我們希望紅色電影能綻放出更加璀璨的光華，以嶄新的面貌為國(guó)產(chǎn)片類(lèi)型開(kāi)拓新路，讓走進(jìn)影院看紅色電影不只是“小粉紅”的專(zhuān)利。 據(jù)時(shí)光網(wǎng)
