“基弗在中國(guó)”總策展人貝雅特·愛(ài)芬夏特

“很震撼!”在日前由中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館和德國(guó)貝爾藝術(shù)中心聯(lián)合推出的“基弗在中國(guó)”大型巡回展上，現(xiàn)場(chǎng)部分觀眾接受記者采訪時(shí)表示：“以前只能在畫冊(cè)里仰望基弗的作品，沒(méi)想到在北京看到實(shí)物作品展出。大師的作品充滿宏大、壯闊、凝重的空間場(chǎng)域，具有強(qiáng)大的視覺(jué)力量。所有的材料都運(yùn)用的恰到好處，簡(jiǎn)直就是一場(chǎng)無(wú)聲的‘大課’!特別是大師的作品并不止步于‘視覺(jué)’的魅力，而是借由它將人們的眼光引向歷史深處，引向個(gè)體記憶的深處。”

開(kāi)展以來(lái)，該展即受到觀眾熱捧。短短數(shù)日之內(nèi)，專業(yè)觀眾即突破5000人次,在中國(guó)掀起了一波罕見(jiàn)的“基弗”熱!

“文化大餐”令人震撼

安塞姆·基弗是德國(guó)新表現(xiàn)主義畫家的主要代表，被公認(rèn)為當(dāng)代最有影響的藝術(shù)家之一。他的作品以德國(guó)表現(xiàn)主義為基礎(chǔ)，關(guān)注歷史和現(xiàn)實(shí)，倡導(dǎo)繪畫回歸，打破了美國(guó)波普藝術(shù)、極簡(jiǎn)主義和抽象藝術(shù)占據(jù)主導(dǎo)地位的局面，引領(lǐng)了當(dāng)時(shí)的西方藝術(shù)形態(tài)。

基弗與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)淵源深厚。上世紀(jì)90年代初，基弗已在中國(guó)藝術(shù)界受到普遍關(guān)注。1992年，基弗來(lái)到中國(guó)逗留了百天左右，游歷了北京、西安、新疆等文化重地，拍攝了大量照片和影像資料。其部分作品的創(chuàng)作思想或許受到其在中國(guó)游歷考察中的啟發(fā)。

據(jù)本次展覽總策展人貝婭特·海芬夏特(Beate Reifenscheid)教授介紹，此次展覽是基弗作品在中國(guó)的首次展覽。展品來(lái)自德國(guó)MAP收藏和路德維希科布倫茨博物館的藏品。包括自20世紀(jì)80年代至今基弗創(chuàng)作的繪畫、雕塑、裝置、攝影作品共80多件。其中部分作品尺幅巨大，最重的一副作品重達(dá)500多公斤。

“正是鑒于基弗獨(dú)特的精神魅力，本次展覽從基弗的精神內(nèi)涵入手，把他的作品放在不同的精神維度上來(lái)探尋基弗的藝術(shù)靈魂，影響觀者的感受，以生發(fā)更多的和平與愛(ài)。”德國(guó)貝爾藝術(shù)中心創(chuàng)始人維里德里希·馮莎爾伯爵表示。

專家認(rèn)為，基弗的作品在中國(guó)展出，有助于幫助中國(guó)藝術(shù)家近距離地感知基弗的創(chuàng)作理念、藝術(shù)思想，重新審視藝術(shù)史、認(rèn)知方法論，無(wú)論是認(rèn)知當(dāng)代藝術(shù)，還是認(rèn)知?dú)v史和現(xiàn)實(shí)等方面，都將給受眾帶來(lái)不同尋常的影響，引發(fā)強(qiáng)烈反響與共鳴。

中德策展源遠(yuǎn)流長(zhǎng)

此次策展得以成行，有很深的歷史淵源。

據(jù)悉，策劃此次展覽的德方主辦機(jī)構(gòu)是德國(guó)貝爾藝術(shù)中心。該中心創(chuàng)始人維德里希·馮·沙爾伯爵是第一個(gè)到中國(guó)傳播科學(xué)文化的著名傳教士湯若望家族的后裔。湯若望曾得到明清兩代皇帝委以重任，主持過(guò)皇家天文、歷法機(jī)構(gòu)的欽天監(jiān)，是中國(guó)歷史上第一位擔(dān)任這一職務(wù)的外國(guó)人。德國(guó)貝爾藝術(shù)中心的“貝爾”一詞正是取自于湯若望姓氏中(Schall von Bell)BELL一詞。

基于這一歷史淵源，維德里希·馮·沙爾伯爵秉承先輩遺志，一直致力于中歐文化交流與傳播。該機(jī)構(gòu)成立以來(lái)，與中國(guó)各藝術(shù)機(jī)構(gòu)合作，成功組織和舉辦了多項(xiàng)中歐文化交流活動(dòng)。包括為中國(guó)藝術(shù)家朝戈、馮遠(yuǎn)、蔡楚夫、楊起在歐洲舉辦了個(gè)展及楊飛云等藝術(shù)家的聯(lián)展，幫助中國(guó)藝術(shù)家搭建了走向歐洲的平臺(tái);創(chuàng)立了女性藝術(shù)基地，邀請(qǐng)中國(guó)女性藝術(shù)家和學(xué)者赴歐洲考察;多次資助中國(guó)藝術(shù)院校的師生赴歐洲考察、創(chuàng)作，并與當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)學(xué)院及藝術(shù)組織進(jìn)行學(xué)術(shù)交流。目前，該機(jī)構(gòu)已經(jīng)成為中德文化交流與高效合作的重要平臺(tái)和窗口之一。

本次基弗作品展總策展人、享譽(yù)業(yè)界的德國(guó)路德維希科布倫茨館長(zhǎng)貝婭特·海芬夏特(Beate Reifenscheid)教授，自1997至今擔(dān)任德國(guó)路德維希科布倫茨博物館館長(zhǎng)，現(xiàn)為ICOM(國(guó)際博物館協(xié)會(huì))德國(guó)董事會(huì)成員，2017年1月將出任德國(guó)ICOM主席。她曾為多位世界級(jí)藝術(shù)家策展，其中就包括2012年為基弗先生做過(guò)個(gè)展，而且自2004年以來(lái)，她與中國(guó)的各大博物館、美術(shù)館以及藝術(shù)院校建立了良好的合作關(guān)系，并在歐洲為許江、嚴(yán)培明、方力鈞、岳敏君、繆曉春、艾未未等中國(guó)優(yōu)秀藝術(shù)家策展。貝婭特·海芬夏特館長(zhǎng)還是上海雙年展(杜塞爾多夫館)(2012)策展人和北京雙年展(2014)的西歐以及美方策展人，她一直在從事推進(jìn)中歐文化交流與合作的工作。

“策展人的一個(gè)重要使命就是發(fā)揮好博物館這個(gè)平臺(tái)的作用，把藝術(shù)家推介給廣大觀眾，維護(hù)好藝術(shù)品的同時(shí)豐富自己的館藏。”貝婭特·海芬夏特表示，對(duì)于博物館來(lái)說(shuō)，把藝術(shù)的精華傳遞給不同族群、不同城市、不同國(guó)籍的觀眾們才是更重要的。”她強(qiáng)調(diào)，對(duì)于這次展覽，我更關(guān)心的是如何把基弗先生和他的作品更好地介紹給中國(guó)觀眾，盡可能地讓更多的中國(guó)觀眾有機(jī)會(huì)見(jiàn)識(shí)基弗的原作，滿足他們的無(wú)限想象和渴望。

正是這種多重的“機(jī)緣”，最終促成了此次展覽落戶中國(guó)。

展覽盡顯專業(yè)素養(yǎng)

這場(chǎng)文化“饕餮大餐”帶給觀眾的不只是視覺(jué)上的享受，展覽背后的故事更讓國(guó)內(nèi)觀眾感受到本次策展機(jī)構(gòu)的專業(yè)素養(yǎng)與敬業(yè)精神。

中央美院美術(shù)館展覽部主任吳鵬介紹說(shuō)，因?yàn)檫@次展覽基弗作品數(shù)量眾多，出于安全起見(jiàn)，這80多件作品分兩批運(yùn)送而來(lái)。針對(duì)不同的物品，央美美術(shù)館做了詳細(xì)的計(jì)劃和周密的預(yù)案。特別是一些超大、超高的作品在運(yùn)輸過(guò)程中不能傾斜，所以還委托了大型的貨機(jī)運(yùn)輸。

在布展現(xiàn)場(chǎng)，記者看到，一面大約90公分寬的展墻非常引人注目。工作人員解釋說(shuō)，對(duì)于臨時(shí)展墻來(lái)說(shuō)，這恐怕是美術(shù)館歷史上“最堅(jiān)固的墻”了。這是展覽團(tuán)隊(duì)經(jīng)過(guò)仔細(xì)測(cè)量和精確計(jì)算，最后采用了一種類似“超級(jí)三明治”的方式來(lái)打造的。首先，用多層板搭初級(jí)龍骨，第二層用鋼制的次級(jí)龍骨，接下來(lái)有二層木板，一層1.8厘米，另一層1.5厘米。在鋼筋龍骨內(nèi)則配備了1000多根有彈性的金屬拉桿，并在鋼架的底部均勻放置數(shù)百個(gè)20公斤的配重。在作品安裝后，還在著力點(diǎn)進(jìn)行了穩(wěn)定加固。

美術(shù)館展覽部的工作人員還詳細(xì)介紹了布展的專業(yè)細(xì)節(jié)。比如，基弗的第一批作品從海關(guān)運(yùn)送到美術(shù)館的當(dāng)天，先在館內(nèi)放置了24小時(shí)，一直等到箱內(nèi)的溫度和濕度和外部空間完全一致時(shí)，才打開(kāi)包裝。包裝也非常專業(yè)而嚴(yán)謹(jǐn)，大木箱內(nèi)包著一個(gè)小木箱，小木箱內(nèi)還有軟包，軟包內(nèi)才是藝術(shù)家的作品，而且大部分采用了一種優(yōu)質(zhì)的無(wú)反射玻璃來(lái)裝裱，以便觀眾能更好地近距離地觀賞作品的細(xì)節(jié)，不受到眩光的干擾。更令人沒(méi)有想到的是，此次布展，德國(guó)貝爾藝術(shù)中心選派了一位從業(yè)20年、非常了解基弗作品的德國(guó)資深專家David Schloemer在現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)。

“我們不僅要有專業(yè)的策展眼光，更要有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟颊钩绦颍员愦_保藝術(shù)家的作品能最大程度地原汁原味地展示在觀眾面前。” David Schloemer表示：“這是對(duì)藝術(shù)和藝術(shù)家的尊重，也是對(duì)觀眾的尊重和負(fù)責(zé)。”

推動(dòng)中德文化深入交流合作

藝術(shù)家有國(guó)界，而藝術(shù)無(wú)國(guó)界。

在全球化與多元化的時(shí)代思潮中，文化之間的交流、融合與吸納已成為世界藝術(shù)文化發(fā)展的必然趨勢(shì)。藝術(shù)家們?cè)谶M(jìn)行藝術(shù)文化創(chuàng)作時(shí)，不僅僅只是從單一的層次進(jìn)行，而是會(huì)從歷史、文化、人文現(xiàn)狀、現(xiàn)實(shí)與未來(lái)等等方面出發(fā)，進(jìn)行普遍而完整的思考。

基弗先生的作品顯然已經(jīng)遠(yuǎn)跨國(guó)界、超越時(shí)空，成為反思?xì)v史，正視現(xiàn)實(shí)，呼吁和平，傳播大愛(ài)，書寫世界大同文化的和平使者。

正如德國(guó)前總理施羅德訪華所言：“這是一個(gè)充滿挑戰(zhàn)的世界，中德兩國(guó)互為重要合作伙伴。中國(guó)與德國(guó)的密切關(guān)系不僅建立在相近的歷史和發(fā)展軌跡中，我們的友誼更是兩國(guó)間相互信任的結(jié)果。這種信任不僅體現(xiàn)在政治及經(jīng)貿(mào)關(guān)系，更是在文化科學(xué)及人才交流中發(fā)揚(yáng)光大。”

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生表示，基弗作品里的空間既是一種視覺(jué)空間，也是一種心理空間。而他作品中的時(shí)間也并非單一的時(shí)間，而是“一種沉重的歷時(shí)性的時(shí)間維度”，喚醒、刺痛著民族集體記憶。

“這個(gè)展覽是我們‘現(xiàn)象之上’系列展覽項(xiàng)目的首展，而‘現(xiàn)象之上’系列展覽項(xiàng)目的主要宗旨有三點(diǎn)：第一，將德國(guó)新表現(xiàn)主義代表藝術(shù)家的原作引入中國(guó)，促進(jìn)中德藝術(shù)家之間更多的交流和探討，使藝術(shù)家們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作觀念等方面有新的思考和突破;第二，引進(jìn)德國(guó)先進(jìn)的策展理念，通過(guò)展覽、研討、講座、公共研究和教育和學(xué)術(shù)出版等方式來(lái)綜合規(guī)范地呈現(xiàn)展覽;其三,從中國(guó)歷史現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)現(xiàn)實(shí)的角度來(lái)展開(kāi)對(duì)新表現(xiàn)主義代表藝術(shù)家及其作品的解讀和研究，推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文化的發(fā)展。”本次展覽聯(lián)合策展人、德國(guó)貝爾藝術(shù)中心主席馬躍表示，希望通過(guò)以此為契機(jī)，進(jìn)一步促進(jìn)德中文化間的交流與融合、藝術(shù)理念間的碰撞和啟發(fā)，并為中國(guó)的觀眾帶來(lái)最深入的文化思考和最豐富的藝術(shù)體驗(yàn)。

據(jù)悉，該展覽將持續(xù)至2017年1月8日，之后將在上海等城市巡回展出。同期，中德主辦機(jī)構(gòu)將聯(lián)合舉辦多場(chǎng)學(xué)術(shù)講座等多種學(xué)術(shù)和公共教育活動(dòng)，多位歐洲重要學(xué)者及藝術(shù)史學(xué)家將參加系列活動(dòng)。

期待中德藝術(shù)機(jī)構(gòu)攜手為中國(guó)觀眾帶來(lái)更多如基弗這樣的德國(guó)新表現(xiàn)主義大師的作品展，推動(dòng)中德兩國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文化的深入交流與發(fā)展。

與會(huì)嘉賓

觀眾參觀

歐洲牛

荒蕪的風(fēng)景

讓千朵花齊放

外國(guó)觀眾

中外參展嘉賓合影

展覽大廳