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　朱瓔媛，江蘇省蘇州昆劇院青年演員，國家二級演員，主攻閨門旦。師從柳繼雁、張繼青、胡錦芳、張靜嫻、華文漪等著名昆曲藝術家。成功塑造了《牡丹亭》中杜麗娘，《西廂記》中崔鶯鶯，《玉簪記》中陳妙常等人物。擅演《尋夢》《偷詩》《刺虎》《寫狀》《題曲》等折子戲。曾獲“江蘇省第三屆紅梅杯大獎賽”銅獎、“江蘇省第四屆紅梅杯大獎賽”表演獎、第五屆江蘇省“戲曲紅梅獎”銀獎、“江蘇省戲劇節”表演獎等榮譽。

姚永強實習生顧邢淮

2008年，日本著名的歌舞伎表演藝術家坂東玉三郎為排演《牡丹亭》，到蘇州昆劇院挑選小花旦(春香)。當一沓照片排在面前，他一眼選中的就是朱瓔媛。

朱瓔媛主攻閨門旦，卻非常珍惜這個機會，在日本一個月的演出，讓她更加熱愛上昆曲這一門古老的藝術。

以詩為心好入戲

8月的蘇州非常炎熱。蘇州昆劇院內，副院長王芳帶著朱瓔媛及其他演員為了8月20日即將在昆劇院上演的《牡丹亭》一起排戲。

朱瓔媛這次參演的是《游園》《驚夢》二折。她說：“王芳老師對人物把握得非常精準。”比如一開場，杜麗娘要徐徐走上舞臺中間。朱瓔媛扮演戲中人走入一片大花園內。排練時王芳老師提醒她：“身體要時刻保持緊致。”尤其對于杜麗娘這樣文秀靜美的大家閨秀，更要時刻體現出少女矜持含羞的氣質。這正是古代文人的審美情懷——“香閨小步，必聞鳴玉之聲;體態輕盈，最喜仍歸閑靜”。又比如，朱瓔媛在排練時，曾設計了一個快速轉動水袖的動作，王芳認為，這看似嫻熟調皮，實則不符合杜麗娘的個性身份。“演員的表演應該賦予角色靈魂，而非張揚演員自身的個性。”王芳說。

經過這幾次排練，朱瓔媛對于戲中杜麗娘的身段、動作，又有了新的理解。昆曲就是如此，需要不斷地去打磨。說到《游園》，朱瓔媛記得10歲那年，她曾跟著父母在老家南通啟東游過一個老園子。當時花團錦簇，好一番熱鬧景象。10年后，再度重游，園子已經荒敗，比起《牡丹亭》中的“斷井頹垣”更甚，朱瓔媛忍不住落下淚來。化用在《牡丹亭》中，她覺得演《游園》不應該是帶著特別的欣喜，更多的是對眼前春光易逝的傷感，對自身的美無人欣賞的一種嘆息。

轉益多師是汝師

作為一名昆曲演員，朱瓔媛喜歡學習研究新理論，并適當運用到藝術實踐上。她喜歡寫詩，時有佳作。走出傳統，演繹經典，提高個人素養，提升昆曲表演時藝術感，對于昆曲閨門旦來說，“文心”顯得更為重要。

她說：“昆曲對我來說不是一份職業，而是一種使命和職責。我喜歡雅致的生活方式，繪畫、古琴、書法、香道、插花，都會去學習。”演杜麗娘的時候，不是刻意去模仿古代的閨秀。平時的書法練習可以讓自己知道寫字到底是怎樣的狀態，該如何握筆。

說起朱瓔媛，蘇州昆劇院院長蔡少華按捺不住喜悅的心情：“作為一名青年演員，朱瓔媛的執著與熱忱，承載年青一代昆曲人的共同夢想，堅守與傳承成為他們一代人的歷史使命。”

主攻閨門旦的朱瓔媛不管臺上臺下都特別細致。生活中，她喜歡把家中的事物布置得一塵不染，表演的時候對妝容、戲服都一絲不茍。“講究”這兩個字一直掛在朱瓔媛口邊。昆曲乃百戲之祖。在表演的時候，每一個細節都要達到最佳的狀態。朱瓔媛說：“衣領、頭上戴的花，腰巾子的位置一定不能歪。化妝的時候手不能抖，若弄臟一點點，就會很泄氣。化妝時，我們會放松地談笑風生，這樣也可幫助開嗓。”